“Por Carlos Augusto Viana, Editor<\/p>\n
Um primor de edi\u00e7\u00e3o: bil\u00edngue, capa dura, com diagrama\u00e7\u00e3o singular para as duas vers\u00f5es dessa narrativa<\/p>\n
A fabula\u00e7\u00e3o do romance Bel-Ami, de Guy de Maupassant, gira em torno da atmosfera por que, em geral, orientaram-se as narrativas realistas: a partir de um agudo senso de observa\u00e7\u00e3o dos movimentos cotidianos – gestos, atitudes, ju\u00edzos de valor -, o autor, com tra\u00e7os fortes, pincela a cena em que se cosem as rela\u00e7\u00f5es sociais, visando, assim, \u00e0 capta\u00e7\u00e3o dos motivos interiores, dos objetivos velados – motivadores estes dos comportamentos sociais. Desse modo, a tudo cabe uma explica\u00e7\u00e3o objetiva e, em termos da condi\u00e7\u00e3o humana, nada, portanto, \u00e9 absolutamente gratuito.<\/p>\n
O foco<\/p>\n
A condu\u00e7\u00e3o da trama se d\u00e1 em terceira pessoa; desse modo, um narrador, onisciente e onipresente, p\u00f5e o seu olhar n\u00e3o s\u00f3 em aspectos banais, quer de personagens, quer do pr\u00f3prio cen\u00e1rio, uma vez que, atrav\u00e9s do recurso expressivo do discurso indireto-livre, penetra na intimidade das personagens, descortinando as raz\u00f5es de determinados procedimentos. H\u00e1, tamb\u00e9m, um gosto pela valoriza\u00e7\u00e3o de detalhes, de min\u00facias, indispens\u00e1veis para a composi\u00e7\u00e3o da ambi\u00eancia burguesa por onde circulam as personagens e os seus secretos motivos. Nada foge \u00e0 perspic\u00e1cia do narrador: “”O corrim\u00e3o era uma maravilha em ferro forrado, cuja velha doura\u00e7\u00e3o apagada fazia correr um brilho discreto ao longo dos degraus de m\u00e1rmore vermelho””. Registra, inclusive, o artificialismo das festas em que meninas, dividas em dois blocos – um rosa, outro azul – entregam flores de acolhimento \u00e0s damas convidadas.<\/p>\n
A trama<\/p>\n
O protagonista, Georges Duroy, sabe, desde cedo, que, para o sucesso da vida social, \u00e9 necess\u00e1rio, antes de tudo, desenvolver as artes da dissimula\u00e7\u00e3o, escondendo a verdadeira identidade sob uma forte m\u00e1scara de gentilezas e de desinteresses. Circula, essencialmente, por entre dois corredores: o da pol\u00edtica e o da alta sociedade, ambos sob o olhar preciso da Imprensa. Assim, atrav\u00e9s de seu apar\u00eancia de homem culto, educado, envolve-se com mulheres ricas que lhe facilitam o contato com as m\u00e3os que manipulam os cord\u00e9is do poder. Ambicioso e sedutor, ele v\u00ea o amor apenas como um verniz a cobrir o que realmente conta: a ascens\u00e3o social, o dom\u00ednio econ\u00f4mico, as r\u00e9deas do poder. A maneira como compreende o mundo se sedimenta na m\u00e1xima: “”Para um bom gato, um bom rato!””. E, assim, segue o seu caminho, sendo fr\u00edvolo com os fr\u00edvolos; e grave, com os que o s\u00e3o.<\/p>\n
Recursos expressivos<\/p>\n
Esse romance une dois elementos que, por certo, contribu\u00edram para a sua inscri\u00e7\u00e3o definitiva no mapa da literatura mundial: a apreens\u00e3o do que \u00e9 perene \u00e0 natureza humana – vaidade, ambi\u00e7\u00e3o, ego\u00edsmo, manipula\u00e7\u00e3o, fingimento, as fronteiras entre a ess\u00eancia e a apar\u00eancia – e o retrato preciso, ir\u00f4nico e sarc\u00e1stico da vida social, marcada pela dist\u00e2ncia imposta entre o modo de agir das pessoas e as suas cren\u00e7as mais \u00edntimas.<\/p>\n
Conclus\u00e3o<\/p>\n
A vida social parisiense surge, em todo o seu frenesi, por volta do \u00faltimo quartel do s\u00e9culo XIX. O leitor frequentar\u00e1, ao lado das personagens, as reda\u00e7\u00f5es de jornais, os gabinetes da pol\u00edtica, os caf\u00e9s, as sorveterias, os grandes sal\u00f5es que faziam, assim, da vida uma – aparente – festa. “JORNAL DI\u00c1RIO DO NORDESTE<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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